Jesuiten III
还有一段经历不可忽略。1918年费宁格结识了建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯。于是，在1919年包豪斯学院成立之初，作为第一任院长的格罗皮乌斯，聘用费宁格为教师。直到1933年解散，费宁格一直生活于魏玛。在包豪斯的任教期间，他教授立体主义和未来主义的绘画形式与思想课程。研究两者绘画思想的过程，对他的绘画创作产生一定的影响，也将他的绘画引入了一个抽象的世界。晚年，他的作品摆脱了严格的几何图形，多了一分自由，他在谈到这段时间的创作时说：“在强调色彩的同时使用线条，以便获得气氛和富有表现力的空间。”这分自由，是他对结构的不懈坚持而得来的真正解放，是一分心灵深处的纯真释放。在20世纪50年代的纽约，这分纯真在纷繁复杂的现代城市中，显得格外重要和独特。
穿绿色长筒袜的少女
从费宁格的绘画发展历程看，最初的浪漫和抒情逐渐倾向于稳定和凝滞，尤其是后期的作品中没有了早期的潇洒，而多了一分简洁、冷峻。但费宁格的作品始终拥有的是一分纯净的气息，保留了一分难得的纯正。无论画面结构多么复杂，他一如既往地保持着优雅，稳定性从未动摇。而他作品独特的色彩，给画面增添了一分不可多得的忧郁气质。或许是这分神秘，让人万分神往。
在美术史上，费宁格被归类于表现主义的行列，但其绘画中的立体主义因素仍是不可忽略的重要部分。可是，讨论费宁格属于立体主义还是表现主义却没有任何意义，头衔永远不是重点，重要的是他绘画中的精神。
